Espressione minacciosa, d’uso comune a Roma ma anche nel resto d’Italia, che prefigura l’avvio di un processo irto, difficoltoso e non senza sofferenze o, in forma più pittoresca, col significato di far vedere qualcosa di straordinario. Incerta l’origine della singolare espressione e di difficile attribuzione mentre un riferimento certo vola alla 205esima squadriglia da bombardamento della Regia Aeronautica, appartenete al XII° Stormo, che sulla fusoliera dei suoi trimotori Savoia Marchetti SM.79 aveva impresso il distintivo composto dal disegno di tre topini ritti sulle zampe posteriori nell’atto di conversare fra loro. 

Correva l’anno 1935 e con gli SM.79 si stabilirono alcuni primati internazionali di velocità seguiti l’anno successivo da altri primati; aereo dalle prestazioni eccezionali, molto manovrabile, solido e sicuro, nonostante fosse realizzato in struttura mista in metallo, legno e tela, era soprannominato lo Sparviero ma anche Gobbo, Gobbo maledetto dai nemici.

Nel 1937 gli SM.79 furono impiegati nella gara Istres-Damasco-Parigi aggiudicandosi l’intero podio, davanti a francesi e inglesi, ma l’impresa che renderà famosi “I sorci verdi”, come ormai erano chiamati, fu la transvolata Guidonia (Roma)-Rio De Janeiro del 1938. L’impresa non segnò record speciali ma aprì la strada verso un’aviazione commerciale dimostrando come un aereo di serie potesse trasvolare l’oceano per 10.000 km con un carico di 3.500 kg di merci o passeggeri senza modifiche o accorgimenti particolari. In questa trasvolata partecipò anche Bruno Mussolini, terzogenito di Benito e Rachele Guidi, col velivolo identificato I-BRUN, aviatore col grado di Ufficiale più volte insignito di medaglie al Valore.

Bruno, si sa, morì qualche anno dopo, nei cieli di Pisa, nell’agosto del 1941, collaudando un quadrimotore da bombardamento e, in sua memoria, gli fu intestato il completato Collegio Aeronautico di Forlì, straordinaria opera progettata dall’arch. Cesare Valle, inaugurato dallo stesso Benito Mussolini il 6 ottobre dello stesso anno.

Oggi, l’ormai ex Collegio Aeronautico, tuttora utilizzato come plesso scolastico, contiene ancora al suo interno il famoso ciclo della storia dell’aviazione, opera unica al mondo, realizzata a mosaico e che decora le pareti del quadrangolo che perimetra il cortile d’onore.

Opera realizzata su disegno del pittore viterbese Angelo Canevari, fu realizzata a Roma dalla ditta L. Rimassa utilizzando la tecnica indiretta a rovescio ovvero incollando le tessere sui cartoni forniti dal pittore per poi essere trasportati a Forlì e applicati a parete quasi fossero arazzi. Il mosaico è quasi interamente costituito da tessere in marmo bianco e nero con l’unica eccezione dei tre “sorci” che sono realizzati con tessere in marmo verde, a memoria della gloriosa squadriglia costituita dagli SM.79 di cui Bruno fece parte. L’immagine pubblicata è la fotografia del dettaglio dei tre sorci verdi del mosaico forlivese, realizzata dall’autore nel maggio di qualche anno fa…

Milano non ha certo bisogno di essere presentata né tantomeno occorre sottolineare la sua centralità per quanto attiene il mondo della finanza, dell’industria, della moda, del design e della cultura in generale. La centralissima piazza del Duomo, poi, con il suo collegamento attraverso la famosa galleria Vittorio Emanuele II alla Piazza della Scala, è il baricentro della mondanità milanese e i frugali scatti dei passanti o visitatori occupano intere pagine sui social, nei notiziari e nei rotocalchi.

Ma, forse, non tutti sanno che questo crocevia di percorsi coperti con una superficie vetrata, ovvero la galleria Vittorio Emanuele II, fu progettata e diretta nell’esecuzione da un istrionico architetto romagnolo, per la precisione un imolese nato a Fontana Elice (ora Fontanelice), tal Giuseppe Mengoni. Poco nota la sua particolare vicenda professionale e, anche, la sua tragica dipartita dovuta alla caduta dalla sommità della galleria mentre stava compiendo un sopralluogo poco prima della sua inaugurazione, il 30 dicembre 1877.

Ripercorriamo, brevemente, le vicende di quest’architetto romagnolo che nacque, come detto, a Fontanelice, Imola, il 23 novembre 1829, poi trasferitosi a Bologna, nel 1847, per proseguire gli studi all’Accademia ma anche in fisica e matematica. Laureatosi nel 1851, viaggiò in Germania, Francia e Inghilterra soggiornando anche a Roma per poi iniziare le sue prime esperienze in campo architettonico e ingegneristico.

Il 1860 fu per l’Italia la data della svolta verso l’Unità d’Italia e allo stesso anno risale un concorso di idee indetto dal Municipio milanese, per riformare piazza del Duomo e connetterla con piazza della Scala, al fine di raccogliere proposte credibili e fattive. Dagli oltre settanta progetti una commissione appositamente istituita rielaborò ed estrapolò alcuni concetti informatori che costituirono le linee guida da iscrivere nel programma di un successivo concorso bandito nel 1861 aperto ai soli “cultori dell’arte”. L’ipotesi concorsuale prevedeva la completa demolizione di un intero quartiere a fianco del Duomo compreso il “coperto dei Figini” e l’isolato del Rebecchino per aprire una piazza rettangolare e collegare piazza della Scala. I quattro progetti finalisti praticabili furono: “Dante” del romagnolo Giuseppe Mengoni, “Ammirazione” del milanese Davide Pirovano”, “Alla nazione Italiana” del veneziano Paolo Urbani e “Temo e spero” del comasco Gaetano Martignoni. Non fu, però, proclamato nessun vincitore e nel febbraio del 1863 fu definita un’ulteriore fase concorsuale ristretta a soli tre professionisti e vinse il romagnolo architetto Mengoni, che al tempo aveva trentaquattro anni, perché miglior interprete dei desiderata del concorso. 

Così, la galleria che inizialmente prevedeva un solo braccio fu ampliata e rielaborata fino a giungere, nel settembre del 1864, alla sua soluzione finale con due assi principali ortogonali fra loro e uno spazio ottagonale nell’intersezione fra i due. La soluzione della copertura in ferro e vetro non era inedita a Milano ma l’ispirazione va ricercata a Parigi nella Galerie d’Orléans al Palais Royal o a Londra.

Avviata la procedura d’esproprio delle aree interessate e iniziata la demolizione degli edifici esistenti, il 7 marzo 1865 la cerimonia di posa della prima pietra e da quell’anno, fino al 1867, il cantiere vide la presenza di circa mille uomini in rappresentanza delle diverse specialità tra manovali, falegnami, fabbri, vetrai, scalpellini, stuccatori e decoratori oltre altri. Varie vicissitudini dovute a cambi nell’amministrazione, a problemi di tipo economico-finanziario, alla burocrazia e a questione legali, protrassero i lavori di oltre dieci anni fino al suo compimento nel dicembre del 1877. Fu, come accennato, a causa di un sopralluogo del Mengoni in cantiere che il 30 dicembre di quell’anno, che per controllare gli ultimi dettagli si arrampicò in copertura e, scivolando, cadde rovinosamente al suolo.

Non ancora cinquantenne, nel pieno della sua attività professionale, il romagnolo architetto Giuseppe Mengoni oltre alla straordinaria e ancora attuale galleria Vittorio Emanuele II, lascia opere quali il Palazzo Cassa di Risparmio a Bologna e il Mercato Centrale di San Lorenzo a Firenze, per citare i casi più noti.

Credo che per molti forlivesi, non più giovani come il sottoscritto, l’espressione “giardino pubblico” rimandi unicamente al parco presente in prossimità di Piazzale della Vittoria. Ricordo che da bambino ci andavo spesso, la domenica, a pattinare, poi a vedere gli animali ma anche a comprare dagli ambulanti i lupini; se ci si trovava con altri bambini, allora si giocava a “nascondino” o a “guardie e ladri”.

Recentemente, un triste fatto di cronaca ha riportato sui rotocalchi e sul web le immagini del belvedere del parco, ottenuto costruendo i sottostanti servizi igienici, lo spazio per il custode e gli attrezzi da giardinaggio.

Così mi è sorta la curiosità di cercare fra i materiali utilizzati per la mia tesi di laurea notizie del giardino pubblico che ora, però, si chiama Parco della Resistenza. Sfogliando varie carte, torno ai tempi della sua prima realizzazione, era il 1816, su progetto di Luigi Mirri, e il parco fu intitolato al Cardinale Ercole Consalvi, che umilmente rifiutò, così fu deciso di titolarlo a Papa Pio VII, Luigi Barnaba Chiaramonti, cesenate, e divenne il Giardino Pio; di questa titolazione si è persa la memoria e per tutti i forlivesi è sempre stato solo il Giardino Pubblico.

Rimanendo nel passato, sappiamo che nel 1819 l’ing. Giuseppe Missirini propose un nuovo ingresso al giardino, realizzato nel 1820, costituito da una cancellata sorretta da quattro pilastri terminati con sculture di teste femminili sormontate da vasi di fiori, dello scultore F. Mori, questi ultimi distrutti, purtroppo, nel secondo dopoguerra.

Fu nel 1828 che l’ingegnere comunale Giacomo Santarelli cambiò l’assetto dell’originario impianto del parco anche a seguito della moria di gran parte delle piantumazioni; nell’occasione fu realizzata una collinetta, sullo sfondo del viale centrale, costipando terra di riporto.

A parte alcuni interventi sulle cancellate e per realizzare la recinzione perimetrale, occorrerà attendere il 1935 quando il noto architetto Cesare Bazzani, progettista del monumento ai caduti, propose il tema di un belvedere, di una fontana e di lampioni per arricchire il parco. Gli inediti disegni pubblicati, reperiti nell’archivio Bazzani, rimasero sulla carta e solo l’anno dopo fu sviluppato dai tecnici dell’Ufficio Tecnico Comunale il disegno del belvedere con anche la fontana. La breve relazione tecnica che accompagna il progetto motiva le ragioni della scelta: “Considerato che, allo scopo di rendere più suggestiva e attraente l’unico giardino pubblico della Città, nel quale, specie nei pomeriggi della stagione estiva, convengono persone di ogni ceto e di ogni età, si rende necessario ingentilirlo con nuove piantagioni di alberi ornamentali, con aiole di fiori, con la creazione di almeno una fontana. Ritenuto altresì l’opportunità che il terrapieno della montagnola verso l’aperta campagna, e dal quale si può godere un panorama vasto e pittoresco, venga dotato di una terrazza-belvedere. …”.

Oggi, dalla terrazza-belvedere, non si gode più la vista della campagna ma la parte ampliata del giardino con i percorsi, il laghetto e tutto ciò che lo compone. Il progetto del suo ampliamento risale al 1965, anno in cui nacqui, e fu aperto al pubblico nel 1967 con anche l’accesso da via F.lli Spazzoli e altri laterali.

Peccato che oggi la fontana, che io ricordo ancora funzionante, sia in stato di abbandono come anche altre parti del giardino e credo che il tutto meriterebbe più attenzione e cura da parte della pubblica amministrazione.

Storia controversa quella dell’antico passato della Rocca delle Caminate, mai realmente approfondita in modo scientifico, ma da quando fu restaurata una prima volta tra il 1925 e il 1928, per poter essere donata a Benito Mussolini, la sua notorietà crebbe visibilmente. Così, per gli storici e gli addetti ai lavori, ma anche per i curiosi, i documenti relativi alla rocca afferenti il Ventennio sono molti, dalle immagini fotografiche, ai video, alle svariate pubblicazioni e articoli. Molto meno chiaro, forse anche oscuro e nebuloso, cosa accadde alla rocca, o nella rocca, durante il periodo bellico e, successivamente, nel primo dopoguerra. In merito vi sono poche notizie e si ripete una versione dei fatti condivisa e pubblicata anche su numerose pagine internet che relega la rocca a luogo dove avvennero torture, prigionie e, forse peggio, avvenne la prima riunione del ricostituito governo fascista della R.S.I. o Repubblica di Salò che dir si voglia. In realtà, la prima riunione del Consiglio dei Ministri del neo-proclamato Governo Fascista Repubblicano, questa la prima denominazione, avvenne il 23 settembre ’43, un giovedì, nella sede dell’Ambasciata di Germania a Roma. La fonte documentale che lo attesta sono i verbali delle sedute della R.S.I., pubblicati dall’Archivio Centrale dello Stato di Roma nel 2002 e resi, di recente, disponibili on-line in forma digitalizzata. A scrivere che la prima riunione dell’R.S.I. avvenne a Rocca delle Caminate sembra esser stato il “Corriere della Sera” e riportato come dato nell'”Opera Omnia” ma, sinceramente, non ho avuto modo di leggere l’articolo originale citato ma ritengo più probante la documentazione contenuta dall’Archivio di Stato di Roma visto che contiene i verbali originali delle sedute. Probabile che nel castello avvenne, invece, la seconda seduta della R.S.I., alla presenza anche di Benito Mussolini, assente alla prima romana, anche perché espressamente indicato come suo desiderio e verbalizzato agli atti.

Conosciamo, più  o meno, il decorso dei fatti che seguirono e con la pubblicazione del decreto relativo alle “Sanzioni contro il Fascismo” pubblicato nel luglio 1944 si ordinò la confisca di tutte le proprietà dei membri del partito fascista e dei loro famigliari. Così, l’8 agosto 1944, Rachele Mussolini trasportò in Alta Italia con una decina di autocarri mobili e oggetti contenuti nella Rocca, come riporta il forlivese Antonio Mambelli nel suo Diario degli avvenimenti in Forlì e Romagna dal 1939 al 1945, ricordando che rimase la “…ricca biblioteca…”.

Pochi mesi dopo, il 27 ottobre 1944, si conclude la “liberazione” di Predappio avvenuta per mano di truppe polacche, coadiuvate dai partigiani della Brigata Garibaldi, e le cronache narrano che gli stessi entrarono, per primi, anche nella Rocca delle Caminate. Non ho documenti che testimoniano la visita dei soldati polacchi mentre abbiamo le immagini qui pubblicate che illustrano cosa trovarono gli appartenenti all’VIII Armata inglese che raggiunsero Predappio a giochi fatti a fine ’44, inizio ’45. Va precisato che fra i militari inglesi c’erano anche sergenti appartenenti all’Army Film and Photografhic Unit (AFPU), corpo speciale di operatori agli ordini di Sua Maestà, incaricati a documentare lo stato dei luoghi sul finire del conflitto mondiale.

Molti dei loro scatti sono detenuti dall’Istituto Parri di Bologna e pubblicati digitalmente nella raccolta “North Africa Imperial War Museum” così liberamente consultabili. Sfogliandoli curiosamente, ho incrociato le due immagini pubblicate senza riferimenti al luogo e senza data ma, guardandole attentamente, avevo intuito che con forte probabilità potessero essere il ritratto degli interni della “sala dei cimeli” della Rocca delle Caminate con anche la biblioteca.

Ho verificato gli scatti con alcuni studiosi e con qualche predappiese che ha molta memoria e buona conoscenza dello stato dei luoghi e tutti mi hanno confermato che si tratta della biblioteca di Benito Mussolini della Rocca.

Chiaro che gli inglesi ritratti cercassero documenti sensibili o compromettenti o riservati e chiara l’attenzione del soldato che trattiene nella mano la foto di Arthur Neville Chamberlain, visibilmente in posa.

Da allora, notizie certe su che fine abbiano fatto i documenti, gli album fotografici, i libri e altro che nitidamente è stato immortalato nelle immagini pubblicate, non ve ne sono. Sappiamo con certezza che nel 1982 la Soprintendenza di Ravenna effettuò un minuzioso sopralluogo, documentandolo con diverse fotografie e una di queste ritrae la stessa sala completamente sgombra e ripulita, con il solo mobile della libreria ancora presente ma vuoto.

Spiace, e anche delude, constatare che la sede del Liceo Artistico e Musicale Statale forlivese è ancora scorticata, “spellata”, senza il suo originario rivestimento a causa di un intervento di messa in sicurezza delle facciate esterne. Sono, infatti, passati diversi anni da quando una ditta, probabilmente su incarico pubblico (non conosco i dettagli), intervenne per rimuovere il rivestimento superficiale esterno che, evidentemente, in alcuni punti si stava staccando con gravi rischi per chi frequenta l’istituto e i passanti occasionali.

Nei fatti, la quasi totalità della facciata che prospetta viale Salinatore, risulta a nudo e in altre porzioni, soprattutto in corrispondenza degli architravi delle finestre, si notano gli ammanchi.

L’intervento di rimozione del rivestimento, curiosamente, mette però in evidenza soluzioni tecniche adottate ai tempi e fa anche comprendere alcuni dettagli tecnici di notevole interesse. Uno fra tutti il fatto che i pluviali sono realizzati con elementi in cotto ceramizzati, fissati con zanche importanti perché, vista l’altezza, non collassassero per il peso proprio; sono facilmente visibili da chiunque. Semplice anche notare che nel comporre la trama della muratura, lo spazio occupato dalla colonna dei singoli pluviali era già previsto in fase di “apparecchiatura” così evitando la realizzazione delle tracce.

Ancora, un dettaglio tecnico, ma a mio avviso utile a interpretare le architetture del novecento ovvero il fatto che il rivestimento rimosso, o smontato, non è costituito da listelli in cotto ma da un materiale specifico che al tempo fu chiamato “litoceramica” o anche “italklinker”. Più resistente del cotto per tipo di argilla, impasto e cottura, fu sperimentato una primissima volta, in Italia, nel 1933 nel Palazzo dell’Arte di Milano, per offrire ai progettisti un materiale alternativo alla pietra e più duraturo del semplice intonaco. Lo stesso materiale l’ing. Arnaldo Fuzzi lo usò in tanti altri edifici fra cui, anche, la ex Casa del fascio a Predappio.

A parte questi aspetti meramente tecnici, per me interessanti ma, forse, non per tutti, la vista di quelle pareti spogliate del loro rivestimento è imbarazzante perché, nonostante il tempo passi inesorabilmente, nessuno ha ancora provveduto al necessario ripristino. Questa segnalazione non solo per il fatto che l’ammaloramento del cemento armato è, così, fortemente accelerato, perché direttamente esposto agli eventi atmosferici, ma perché penso agli studenti che si recano a lezione e vedono l’incuria davanti ai loro occhi. In aula, docenti sicuramente preparati gli parlano di arte, di colori, di composizione, di armonia, di sezione aurea, di sperimentazione, di inclusione, di contaminazione e di chissà quante altre cose splendide, accompagnate dal suono composto di altrettante armonie e bellezze, per poi constatare che il contenitore è stridente col contenuto.

Stupisce anche che attive realtà dal valore internazionale che hanno a tema l’arte e le architetture create durante i totalitarismi, non abbiano dato segnali in difesa di un interessante, forsanche prezioso, edificio razionalista del nostro panorama forlivese. L’edificio è, infatti, segnalato e pubblicato, perché, giustamente, ha un interessante soluzione d’angolo concava dell’ingresso, valorizzata da due lesene verticali, trabeate, che insieme formano il simbolo matematico del pi-greco sottolineando la funzione dell’edificio.
La scuola fu immaginata sul finire degli anni ’30 del secolo scorso e fu localizzata in un’area nei pressi di Piazzale Ravaldino rivolta alle esigenze degli abitanti dei popolosi quartieri sorti nelle vicinanze.
Inizialmente il progetto fu affidato all’ing. Elio Danesi ma in corso d’opera gli subentrò, con molta probabilità, l’ing. Arnaldo Fuzzi, ai tempi famoso e valente progettista, fra i primi forlivesi ad avvicinarsi al Razionalismo e farne propri i principi compositivi e tecnici, lasciando evidenti testimonianze nel forlivese.
Del progetto della scuola, dedicata a Sandro (Alessandro) Italico Mussolini, nipote del più famoso Benito Mussolini, abbiamo i documenti d’archivio che narrano il fatto che non fu immaginata come semplice scuola ma anche con annessa colonia elioterapica. Quindi una scuola articolata e complessa, con la copertura piana e spazi per godere dei, gratuiti, raggi solari.
Nel dopoguerra gli fu cambiato il nome e divenne la “Scuola elementare Melozzo degli Ambrogi” che tanti forlivesi ricordano di aver frequentato.

Speriamo si intervenga a breve per ricomporre le facciate originarie…

(foto del 2017)

Alla soglia dei novant’anni dalla sua inaugurazione, avvenuta il 30 ottobre 1932 (anche se le cronache riportano spesso la data del 28 ottobre), il Monumento ai Caduti presente al centro di Piazzale della Vittoria a Forlì spicca ancora solennemente con i suoi trenta metri, e più, d’altezza. Anche se oggi le chiome dei pini presenti nella aiuole circostanti e nei viali di accesso, assieme a quelle dei lecci di viale della Stazione, frastagliano la sua vista, rimane pur sempre un chiaro punto di riferimento visivo.

Opera dell’Accademico ingegnere architetto Cesare Bazzani, il monumento ha la particolarità, rispetto a tanti altri, che può accogliere cerimonie nei due diversi lati principali, quello rivolto verso il giardino pubblico e quello rivolto verso la stazione. 

Va precisato, infatti, che nel lato che guarda il giardino è posto l’ingresso della Cappella votiva (è presente la croce greca scolpita nell’architrave dell’ingresso), ricavata nel basamento dell’alta colonna cui si accede attraverso una porta istoriata e con inserti bronzei. Osservando quest’ultima attentamente, si può notare che nelle due ante ci sono sei riquadri che contengono altrettante corone di spine, collegati da quattro gladi romani con incastonate, nella cornice, otto “granate”; chiari i riferimenti alle radici, alla cristianità, a Roma, alla guerra e alla sofferenza e ai morti che provocò. Quindi non una porta qualunque, ma particolarmente curata e, infatti, dai documenti d’archivio si legge che pari cura era rivolta al suo interno perché doveva essere decorata a mosaico ravennate e “… conterrà una grande urna scolpita, in cui sarà conservata la terra di quei luoghi che videro i maggiori eroismi dei Caduti forlivesi. …”. Altre fonti citano che in luogo di un’unica urna vi fossero diverse urne contenenti ognuna terra proveniente “… dai luoghi delle dodici battaglie…” e si narra anche che ad accompagnare gli addetti alla raccolta nei luoghi di battaglia furono i reduci trinceristi sopravvissuti al primo conflitto mondiale. Per questa ragione, il lato utilizzato per le cerimonie e commemorazioni era, ai tempi, quello che guarda il giardino, lo stesso, infatti, che ospitò l’installazione del palco d’onore il giorno dell’inaugurazione del monumento che avvenne alla presenza di alte cariche dello Stato e dello stesso Benito Mussolini. Quest’ultimo, nel discorso pronunciato lo steso giorno dal balcone del palazzo del Governo in Piazza Saffi, sottolineò l’aspetto legato ai due lati del monumento con “… da una parte la pietà per i caduti, dall’altra l’esaltazione fiera della vittoria. …”

Va anche ricordato che dalla cappella si accede, attraverso una botola del soffitto, all’interno della colonna monumentale che essendo cava contiene una scala a chiocciola per raggiungere la sommità; facile notare che nel lato che guarda il giardino vi sono, nella colonna, due inserti simmetrici che, in realtà, sono due piccole finestrelle utili a non rendere completamente buio il suo interno.

Il lato del monumento rivolto verso la stazione, dove c’è la targa lapidea con la dedica “A tutti i caduti della patria” che copre, però, la scritta originaria scolpita nel marmo, che probabilmente c’è ancora, “Ai caduti della grande guerra – ai martiri della rivoluzione fascista”, era quindi utilizzato anche in modo più generico ovvero non necessariamente in occasione di ricorrenze o particolari commemorazioni. A dimostrazione, ad esempio, quando il Re Vittorio Emanuele III venne in visita a Forlì, l’8 giugno 1938, un normale mercoledì, salutò la corona posta ai piedi del monumento proprio da quel lato essendo un giorno qualunque.

Curioso che nel video del Giornale Luce del giugno dello stesso anno, nel riportare la notizia dell’evento, il cronista disse che “… percorrendo il viale ventotto ottobre, l’augusto ospite giunge alla Piazza della Vittoria per l’omaggio al Monumento dei Caduti della Guerra e della Rivoluzione. …” come se il monumento avesse, nel tempo, incarnato la memoria stessa dei caduti che rappresenta.